《亲爱的》观后感6篇
看完一部经典作品以后，这次观看让你有什么体会呢？为此需要好好认真地写观后感。现在你是否对观后感一筹莫展呢？下面是小编帮大家整理的《亲爱的》观后感，欢迎阅读，希望大家能够喜欢。
《亲爱的》观后感1小小的小孩，今天有没有哭，是否朋友都已经离去，留下了带不走的孤独……这首曾惹得眼泪打转的歌曲，出现在了一步更感人的电影当中，叙述了一对离婚夫妻执着的寻子之路，让人深受感动。没错，那就是《亲爱的》。
黄渤饰演的田文军，和郝蕾饰演的鲁晓娟在离婚后，不幸弄丢了爱子鹏鹏。使两人的生活没有一天是好的，爸爸田文军吃不下睡不着，一看到有希望，就算明知道是骗子，也不顾一切，四处奔波，只为寻回鹏鹏。途中，田文军被迫跳进水里，紧握着他自己带的刀子，刀子割破了手，可是谁知痛的却是心呢？看到这，有一颗什么东西从我眼中滚出，滑了下来。是泪，是感动的泪，大家都觉得世上母爱最伟大，父爱只是渺小的，但是这里就可以证明，父爱也同是伟大的、也同是无私的、也同是忘我的。一路上，田文军被人说过他是疯子，也有很多人抱着要得到钱的目的去骗他，久了，田文军反倒觉得，有个人骗他，那竟也是一份希望。到最后，可怕的是，连骗子都已经放弃了骗他，可是田文军从未放弃，还摆了个摊子，牌子却挂上了寻子店，用20万来答谢，可能对于我们这些没有经历过的人来说，可能找个小猫小狗都会放弃的，但是寻子并不像找小猫小狗，那是艰辛的，小猫小狗久了，幸运的会自己回来，不幸运的就不见了，可是寻子，你不自己去找，他们不见的那天，可能就是你们此生的诀别。
后来，田文军与鲁晓娟加入了一个“万里寻子会”，那里就像一个大家庭一般，把一些有共同伤痛的人们聚集在了一起，分享自己的故事，说出来，可能心里也就没那么难受了，他们还常常会互相拍手鼓励，让大家坚强起来，去面对困难。当他们知道在一个地方有一丝希望，就会立马出发，开开心心的去，因为他们会安慰自己，在那里，肯定会有自己的孩子在，只要他们这样想，就会很开心，他们一路上有说又有笑，抱着肯定会找到的希望，装成一帮旅游团，前去探索。可是后来，审问人贩子时，当每个人贩子口中说出每一个“不”时，他们都会很失望，那般感觉就像从天堂瞬间掉入了地狱般，那种疼痛，是来是心里，是对孩子的关心与思念。我们每天都能见到自己的爸爸妈妈，每天一起床还能和他们问声好，可是那些被拐的孩子，他们呢？有亲生父母却见不到，叫着别人当妈妈，不幸运的还得被人贩子虐待，去乞讨。我越来越体会的到什么叫做身在福中不知福的感觉了。
最后，田文军和妻子鲁晓娟跟着“万里寻子会”的带领人韩总在乡下一个赵薇演的寡妇李红琴的家里找到了鹏鹏，看到头上的伤疤，确认了那就是鹏鹏，可爱的鹏鹏年少无知，李红琴正在忙着，他也在帮着喂鸡喂鸭，突然就被田文军抱走了，让鹏鹏感到很不安，也很不知所措，只是一心想回到养母李红琴的身边，一场残酷的夺子大战就这么开始了。李红琴不顾一切，只想着夺回她的吉刚，就一直怕，跌倒了就爬起，爬起了又再跌，一直不放弃的追着，如同当时田文军执着的寻子之路般坎坷，她就这么一直追着，任何一方失去孩子都会痛不欲生。可事实就是这么残酷，最后李红琴没能追回她的吉刚，反而连他的人贩子老公捡来的女儿吉芳也都不给她抚养的权利了，自己也不知怎么被警察拘留。田文军的失了而复得，却意味着李红琴的得了而复失了。事实就是这么残酷对吧？李红琴出来后，为了见自己的养女吉芳，爬上了孤儿院3楼高的地方的窗户去，小吉芳的泪流满面与其一声“妈妈，”让我不禁的要哭出声了，吉芳不懂，在她眼里，李红琴就是她的妈妈，就是她要等的人。但是法律规定，吉芳却还是不能回到李红琴身边。不过李红琴刚刚失去了两个亲爱的，护士却告诉她，她怀孕了！李红琴就又得到了一个无比珍贵的、真真正正的——亲爱的。
一场电影下来，大家有哭，也有笑，你们说，这部电影能不好看吗？这么一个完美结局，让大家一开始的一块吊在心中的大石头落了下来，但是大家还有的念着韩总的孩子小宝，都默默祈福能够找到。不光是他们，我相信世界上还有很多孩子已经离开了亲生父母的身边，还有父母在踏上执着的寻子之路。且行且珍惜，不要辜负了天底下最爱我们的人。有一句话说的好，没有了买卖，就没有了所谓的拐卖！
《亲爱的》观后感2电影的主题是寻找丢失的孩子，这样的主题，无论如何都会让观众流泪。因为观众只有两类：为人父母或者为人子女，从哪个角度都会迅速的融入剧情，这类题材几乎毫不费力就会赢得观众的“移情”。
影片由两个很分明的段落组成：失而不见——黄渤找孩子，见而不得——赵薇要孩子。 在第一段落里，陈可辛没有过多的编排情节，电影常用的巧合、转折几乎不见，用的是电影原型寻子的一些经历，这一段全靠黄渤和郝蕾的情绪和演技撑起来。难得的是，陈导刻意的淡化了几幕本来很有戏剧冲突和张力的情景，比如黄渤遇到骗子团伙抢钱那一段，只用了奔跑和跳河几个动作来串连，简洁明了。
由此也可以看出陈可辛用最简单的原始情节，不加工、不修饰来讲述故事。这尤其难得，把一个家庭失去孩子的痛苦以及寻找孩子的执著，直接传递给观众，最朴素的最简单的，最打动人。黄渤的几次流泪，让人印象极其深刻。 如果电影只用这一种方法，难免会让人厌倦。悲伤的情绪不可重复再三，如果这部电影只用这一个手法，那还不如去看倪萍主持的《等着我》，那里面任何一个寻子的故事，只用讲述，都会让你泪流满面。
所以有了第二个段落：赵薇饰演的人贩子的老婆，执意要回女儿（弃婴或者丈夫拐的）的故事。在这个章节里，陈可辛加了很多料。比如赵薇为求丈夫的工友作证，不惜牺牲肉体；比如佟大为饰演的律师，表面刻薄内心热情；还有就是影片最后开放式的结尾：一直以为不能生育的赵薇突然发现自己怀孕了，而此刻她正为要回原来的女儿在努力。身为一个农村寡妇，赵薇饰演的形象也是令人同情的，对于丈夫的行为毫不知情，一直守在闭塞的农村照养农忙和孩子的她看起来愚昧却也是受害者，她只是一个单纯想保护自己孩子的淳朴的女人，不该用人贩子的罪名对她加以拳打脚踢。相对于第一段黄渤寻子的多番遭遇，遇骗、加入寻亲团、学校门口摆摊，赵薇撑起的这一段相对来说要弱，严格来说情节只有一个：跟福利院打官司。所以这一段的点都集中在赵薇一个人身上：农村打扮、素颜、挨打，不惜形象的卖力演出等等。但是这一段开始赵薇却俨然开始进入这部电影的主角，不得不说，这算是赵薇出道以来最用力走心的一部电影。作为演员，有这样的一部电影，应当是很幸运的一件事。
顺便提一下，影片里出现的机构和制度，相对于个体的焦虑和情感，表现的过于冷漠和机械。无论是24小时以后报警（这是个典型的错误，按说影片不应该出现），还是具体承办案件的警察、办理户口的户籍警、福利院院长、不解电话的律师、法院法官，他们所刻画的形象始终如一：不解疾苦，跟制度一样刻板，甚至有些无情。这些人物的刻画也反映了中国社会的现实，自私 ……此处隐藏3551个字……不知道”孩子是拐来的，“养孩子不易”，还有什么“中国农村现象”，就要同情她？这是什么逻辑？我只听说过“无知者无畏”，没听说过“无知者无罪”的！拐孩子这种事情，无非金钱利益驱使，就算不能生育，也有很多方法正规的收养孩子！
孩子已经3岁多，有独立思考的能力，最起码知道自己爸妈是谁吧，被拐走后，至少肯定会闹的，这个没问题吧，李红琴就算相信丈夫说的，但至少从孩子嘴里肯定会知道李红琴的丈夫不是他亲生父亲，这个也没问题吧，所以李红琴肯定会知道孩子是拐来的，这个就不用解释了吧，至于怎么让孩子听话的，那就靠时间了呗，3年怎么也听话了！所以在怎么赞扬母爱，请不要建立在最基本的道德法律准则上，大家在赞扬李红琴的母爱层面上时，是否可以想一想，这种建立在别人家庭痛苦基础上的母爱，值得同情么？换位思考，如果你孩子丢了，你会原谅么？
李红琴善良？她的这种善良会纵容拐卖者，以后拐卖者人人效仿，怎么办？试问，如果你钱包丢了，然后经过查找，发现它在一个女人的手上，然后你问她怎么钱包在她手里，她回答你说：我也不知道，这是我老公给我让我花的，你会感激她帮你花钱么？她说不知道，你信么？钱包尚且如此，试问活生生的孩子呢？
这就是当今社会的一种“伪善良”，有些事情可以，拐卖孩子这种丧尽天良的事情就不可以，这是道德的底线！中国可能还有很多李红琴这样的人存在，只希望电影给那些人传达是一种声音，就是想领养孩子正规合法的地方，而不是来路不明的孩子，“无知”不能凌驾于法律道德之上，成为逃避法律的根源！但似乎导演只强调了母爱的伟大，但这种以牺牲别的家庭幸福而存在的“母爱”，可能没有人会赞同吧。
关于丢失孩子的父母，确实应该检讨自己的`过失，但这种过失是可以被谅解的，因为从主观上，没有家长希望把自己孩子弄丢的，虎毒不食子啊，希望他们看完片子多多留意自己的孩子，照看好他们，让他们快乐的成长！
对于李红琴这样的人，她们很可怜么？最多只能说她们很可悲，仅此而已，中国被拐卖的每一个儿童都会遇到一个这样的“母亲”，只希望这些“母亲”可以从良心角度出发，弄明白孩子的来历，还那些被拆解家庭的天伦之乐，这才是最重要的吧！而不是她们母性多么的“伟大”。
中国式的片子有些看看就好，票房到手了，别的就不管了，但请留存一些最基本的道德底线，没有规矩不能成方圆，中国要强大，原则就是原则，底线就是底线，不能越线，犯罪的人为什么敢犯法，是因为他们还是不怕，在无知的人，我相信也会有人性的！但对于那些拐卖孩子的人，既然他们已经丧尽人性，何必还要同情，一律严办，不能让他们有任何侥幸的心理，只有这样才能使有这些想法的人害怕，怕了就不敢了（至少会有一丝顾虑），社会这种事情才会越来越少。（当然，还有根本就不怕的，那就更没什么可说的了）。 法律的意义首先不是在于怎么惩罚，而是在于怎么不让这些犯罪的事情发生，不是么？
还是那句话，有些事情可以原谅，有些事情是永远不可以的！希望不再有拐卖孩子的痛，不再有失子女的泪！
只是个人一些观点，不喜勿喷，谢谢！
《亲爱的》观后感6时光匆匆流逝，一条关于田鹏的线索浮出水面，促使田文军和妻子来到了一处偏僻的村落之中，在那里，他们看到了酷似田鹏的男孩，然而，男孩口中的妈妈却并非鲁晓娟，而是一位名叫李红琴（赵薇饰）的村妇，这错位的一切究竟是怎么回事？
《亲爱的》当然不是一个普遍发生的故事，但每个人都可以透过这部电影看到社会的群像，看到自己内心的焦虑和对亲情的漠视，而那种丢失的深沉与悲痛，其实是每个人从生活中都能感受到、理解到的。然而这不仅不是一个普遍发生的故事，它也不单纯在讲述孩子的丢失和寻找，还折射出了社会中人们内心某种东西的丢失和寻找。人来人往，我们迷惘，我们失去，我们的家究竟在何方？
电影里，田文军说凭什么我要认命，就是这股劲让他拼命寻找，不言放弃，唯有把希望当饭吃，他才能在失去几乎所有的时候，还能不认命地盼望着找回一点点的尊严。找到鹏鹏那天晚上，他在派出所的楼梯间痛哭，那是3年来他第一次落泪，那就像憋了长长的一口闷气，终于终于爆发，面容抽搐，声嘶力竭，没有吐出如何一个字，但我们完全能够感受到，这几年，他活得有多累。黄渤的表演太有爆发力了，在静默中，给予我们心灵重重地一锤，虽然没有经历过这般痛苦，但是看着他抱头痛哭，我们似乎能突然明白，他拼命寻找的何止是鹏鹏，只有把鹏鹏带回来，他的家才在，他才能回家。
鲁晓娟丢失的也不仅是鹏鹏。不认命的她为了往上爬，和田文军离婚，组建了一个中产家庭。但在丢失了鹏鹏之后，她终于发现，其实身份、金钱是无法对抗这样一个痛苦的，她一直想摆脱人下人的身份，倒头来却发现丢掉了自己。这实际上，跟很多我们身边的人都很像，只是活得太匆忙，以至于没法停下脚步去看看原来的自己，再看看现在的自己。失去鹏鹏，她又变得跟田文军一样了；寻找鹏鹏，其实是她自我重建的过程，重新回到她出发时的状态。面对本能痛苦，外在的不可能帮助到什么，只有重新建立内心，才可以去对抗、甚至超越这个痛苦。电影里虽然没有一个最终的结案，但我们显然能感受到，鲁晓娟回家了。
韩德忠，没想到很多人都提到了他。他在电影里，其实是一个没有回家的角色，他失去太多，以为能够借帮助大家来获得救赎，但到头来发现，寻找太累，最终还背叛了众人。电影里，他在回家这条路上似乎越走越远，最后发现钱抹不掉他那些不堪的过去，更抵不上一张死亡证明。
佟大为的角色其实就是一个典型的城市人。社会会磨掉人当初的锐气，使人同化成社会之人，要生存，就必须得那样。而在帮助李红琴的过程中，他似乎也找回了自己，找到了回家之路。唯一让人遗憾的事，佟大为的很多场戏，都能看出《中国合伙人》里王阳的影子。
而绝大部分的冲突，根本没有冲突双方的换位思考，每个人都站在自私的立场上，干着最自以为是的事情。而越是自以为是的情况下，就越不会换位思考。而偏偏是最弱势的群体和真正体会了人生的辛酸的那么一小撮人，他们开始换位思考；佟大为从吊儿郎当的样子，竟然做出要为赵薇坚持要回孩子；佟大为家里的保姆也愿意多等两天等他找到新的工人替代她。黄渤会挡住大家群殴赵薇，会对她说我最多能做到不恨你，在赵薇说了吃桃会过敏后辛酸流泪。
陈可辛终于回到当年拍《甜蜜蜜》那个陈可辛，挖掘了这一批演员最精彩的表演。并且，构思巧妙的是，电影还用了很多符号和物品暗喻。电影里多次出现的满天的线路、红绳和口香糖暗喻羁绊，小黑猫暗示走失，泥鳅暗示挣扎，乌龟暗示时间长（坚持），鹅暗示饲养，小狗暗示无邪。连混杂使用的粤语、普通话、陕西话、安徽话、四川话也暗示着沟通（站在对方立场）和文化的坚守。深邃黑暗的胡同，医院的过道和福利院的铁窗，直接从视觉上造成了心里的压力和暗示。
人大多都会在感情上，在亲情上，坚持过，失望过，绝望过，痛苦过，失眠过，走不出来过。之前看评论，很多人说电影很收敛，其实编剧一点都不收敛。他是在表层的亲情上收敛，而在深层次的坚持和换位思考，这两个人性的问题上大放光彩。所以，每一次电影里勾起观众哭的地方，都是勾起你人性向善的回归，才如此让人潸然泪下而又心悦诚服。
